El psicólogo hábilmente le pregunta si no habrá algo más entre ella y esa mujer, porque todos sabemos que lo más lógico es pensar en cierta conexión sexual si sueñas que le sacaron los ojos a tu vecino. No obstante, ese recurso sirve de excusa para ver en liguero a la susodicha vecina de origen rumano y sus amiguitas, gracias a que Angela en ese momento recuerda una noche que se acercó a su apartamento para pedirle amablemente que bajara el volumen de la música. Podrá tratarse de una producción de bajo presupuesto, pero François Gaillard y Christophe Robin, sus creadores, no escatimaron a la hora de conseguir actrices bonitas y vestirlas con ropita sexy.
La historia avanza y los sueños continúan hasta que una noche se hacen realidad y Angela se topa con el cadáver de Anna Maria Draghinescu, quien ha sido brutalmente asesinada en apartamento. Regresar al suyo y notificar a las autoridades nos hubiese privado del resto de la trama, así que entra a la escena del crimen y, no conforme con eso, hace un desastre rompiendo la bola de cristal de la difunta (ah sí, se ganaba la vida de ese modo).
La imprudencia de Angela tuvo su lado bueno. Anna no era una charlatana y realmente podía ver el futuro con su bola, concretamente lo que ocurriría 6 horas más adelante, según descubre Angela al ver un reloj a través de un trozo de vidrio que tomó del apartamento de su vecina. Atentos a este punto de la cinta, porque aquí Ángela se presenta en una óptica con todos los pedazos de vidrio y le pide al dueño que con ellos le haga unos anteojos. El proceso demora unas horas y el resultado es un lindo par de lentes de anoréxica.
Pero en lugar de intentar predecir los resultados deportivos o de la lotería, a nuestra cándida protagonista no se le ocurre mejor cosa que mirarse al espejo y descubrir que en unas horas estará muerta. Qué contrariedad, ¿eh? A partir de allí Angela busca por todos los medios evadir su destino al tiempo que vemos a una misteriosa mujer de rojo matando de maneras muy sangrientas a varias mujeres.
Blackaria (2010)
Ángela, una bella joven, pasa las noches fantaseando acerca de su sensual y extraña vecina Anna María, una cautivadora adivina. Una noche, Ángela encuentra su cuerpo mutilado salvajemente. En estado de shock, rompe accidentalmente una bola de cristal. Un cristal que tiene la capacidad de leer el futuro. Ahora hará uso de ese poder de predicción para escapar de una violenta muerte que se ha vaticinado.
Blackaria comienza con un ojo en primer plano y los títulos de crédito atravesándolo al estilo de la famosa escena de Un perro andaluz (1929). Con esto, se puede vislumbrar lo que este modesto film francés nos va a ofrecer: una sucesión de homenajes y filias de sus directores.
Lo que pretende ser un neogiallo se convierte en una poderosa letanía de imágenes (las verdaderas protagonistas de la película) y reverencias al venerado (no sin razón) y muchas veces repudiado estilo italiano. Después de su visionado, resulta complicado saber si acabamos de ver una buena o una mala película, ya que es cierto que algunas secuencias son memorables (la del ascensor es grandiosa), pero el desconcierto que crea hace que se dude de su calidad. No olvidemos nunca que estamos ante un film barato, sin apenas medios, pero con muchas ganas de agradar a los fans del giallo (aunque no sea un giallo al uso, entre otras cosas porque se conoce la identidad del asesino demasiado pronto), llenito de referencias a los grandes realizadores del género. Así pues, la trama comienza de forma muy similar al exótico y singular giallo del gran Fulci Una historia perversa (1969), con una asesina clavadita a la de la obra maestra de Argento Rojo oscuro (1975), pero luego deriva, argumentalmente, en Repulsión (1965), para acabar, ilustrando la explicación del policía, en una serie de secuencias de split screen dignas del mejor Brian De Palma.
¿Cómo se digiere todo esto? Pues para un aficionado a estas influencias, es muy agradable de ver, ya que las referencias son tan obvias (aquí no hay toques ni sutilezas, sino explícitos homenajes) que cualquiera puede identificar las grandes películas del género sin dificultad. A todo esto hay que añadir la chillona fotografía roja a lo Argento, escenas casi fusiladas de maravillas como El destripador de Nueva York (1982) o Seis mujeres para el asesino (1964), la música a lo Goblin y las reverencias más solapadas como el apellido de Angela, Cozzi, en honor al singular director Luigi Cozzi. Pero aún hay más: hay mucha sangre, mucho gore, multitud de explícitos asesinatos y erotismo y despelote a raudales (con ese irresistible toque sensible francés), sin cortarse lo más mínimo.
Con todo esto, cualquiera puede pensar, sin ver "Blackaria", que estamos ante todo lo que un fan del género puede pedir, pero no es así, le falta mucha coherencia y algo más de ritmo, además del desconcierto de muchos segmentos que lastran el resultado final, sin mencionar las referencias demasiado cargantes a "Rojo oscuro" en infinidad de ocasiones, muñeca incluída. Y con una excelente canción mezcla de Goblin y Suede que adorna excepcionalmente los créditos finales, llegamos al final de este breve pero intenso homenaje freak galo a lo que fue una época dorada, un estilo de hacer cine, unos años '70 que fueron biblia para gente como yo, y sin duda para los dos directores de este modesto film, que brilla en ocasiones y que descoloca en muchas otras, pero al fin y al cabo, una buena muestra de cinefilia italianoide que bien merece, al menos, ser valorada por los fans, que es, básicamente, su único propósito.
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http://lamorguecinema.blogspot.com.ar/2011/12/blackaria-2010-vose.html
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