Sinner Sinema: Elsa Fräulein SS (1977) - Director: Patrice Rhomm

Also Known As (AKA)

Elsa Fräulein SS	France (original title)
Fraulein Kitty	Europe (English title) / Italy (imdb display title)
Captive Women 4	USA
Diastrofes sto traino ton nazi	Greece (DVD title)
Fräulein Devil	West Germany
Natsi-Elsa	Finland
Nazisternas rullande glädjehus	Sweden
O Comboio Nazi do Prazer	Portugal (imdb display title)
To traino tis Kolaseos	Greece (transliterated ISO-LATIN-1 title)

Para levantar la moral de los oficiales del ejército alemán encargan a Elsa reclutar a las mujeres soldado más guapas para organizar un ‘tren del amor’. En realidad se trata de espiar a los oficiales para descubrir a posibles traidores y ejecutarlos en el acto.

Como curiosidad la participación de Daniel White como actor en la escena del piano, como pianista, y la participación de varios actores y actrices propios de las películas de Jess, como Oliver Mathot, Pamela Stanford, Eric Muller, Nadine Pascal. Además Jess, O no sé quién, utilizó parte de esta película para editar ‘Les Gardiennes du pénitencier’ en 1979, con pedazos de ‘Tren especial para Hitler’(1977) y como remake (???) de ‘Barbed Wire Dolls’ de 1975.

Fraulein Kitty (1977) Elsa Fraulein SS


Director: Patrice Rhomm

Cast:
Malisa Longo  ...  Elsa Ackermann
Olivier Mathot  ...  Maj. Frantz Holbach
Patrizia Gori  ...  Liselotte Richter
Pamela Stanford  ...  Gundrun, the singer
Claudine Beccarie  
Erik Muller  
Rudy Lenoir  ...  Gen. von Glück
Jean Le Boulbar  ...  Werner
René Gaillard  ...  Mheim
Thierry Dufour  ...  Deserter
Nadine Pascal  
Roger Darton  ...  Heim
Daniel White  ...  Officer at Piano
Dany Chennevieres  
René Douglas  ...  SS officer

 


BONUS FILMS:

Hitler's Last Train (1977) Train special pour SS
Special Train For Hitler (1977) Train spécial pour SS
  

Director: Alain Payet


Helga She Wolf of Spiberg (1977) Helga la louve de Stilberg



Director: Patrice Rhomm

Cast:
Patrizia Gori  ...  Elisabeth Vogel
Malisa Longo  ...  Helga
Richard Allan  ...  John
Dominique Aveline  ...  Hugo Lombardi
Pamela Stanford    


Nathalie, Fugitive from Hell (1978) Nathalie rescapée de l'enfer
  

Director: Alain Payet

Cast:
Patrizia Gori ... Nathalie Baskova
Jacqueline Laurent ... Helga Hortz
Jack Taylor ... Lt. Erik Muller
Barbara Moose
Pamela Stanford


East of Berlin (1978) Convoi de filles
 

Director: Pierre Chevalier, Jesus Franco

Cast:
Brigitte Parmentier ... Renata
Jean-Marie Lemaire ... Erich von Strasser
Henri Lambert ... Oberst Wagner
Monica Swinn ... Greta
Michel Charrel ... Honner
Pamela Stanford   ... Helga


Jailhouse Wardress (1979) Les gardiennes du penitencier
  French Nazisploitation !!!

Nazi films from Italy

Meanwhile, filmmakers in Italy were creating their own Nazi movies with Ilsa-type villains. In 1977 Malisa Longo starred in Helga, She Wolf of Spilberg as a black-booted, leather wearing and sexually sadistic commander of a prison camp for women. That year Longo also starred in Fraulein Devil (aka Elsa: Fraulein SS) as Elsa, a former hooker with a penchant for S&M, who manages a Nazi "Pleasure Train" populated by prostitutes.

One of the most notorious films in this genre is La Bestia in Calore (aka SS Hell Camp), also from 1977. German actress Macha Magall played Dr. Ellen Kratsch, another icy blond Nazi who is sexy yet thoroughly evil. This film, with its extensive and graphic scenes of torture, brutality and rape, was initially banned in England. A milder, edited version was released in the U.S. as SS Experiment Camp 2. Magall was also in SS Girls (1976), another story set in a Nazi brothel.

The Nazi exploitation subgenre presented an opportunity for Italian studios to make very low cost horror pictures whilst tapping a previously ignored market — the exploitation war film. The Italian films are different from "Ilsa" in many ways — they focus on far more extreme aspects of human abuse.

The films of 1976 include: Sergio Garrone's SS Experiment Love Camp (aka SS Experiment, SS Experiment Camp 2), depicting soft core sex scenes and the castration of an SS officer. SS Hell Camp, Luigi Batzella's second Nazi film, featured a sexually crazed mutant created by an Ilsa-like Nazi scientist. SS Girls, directed by Bruno Mattei, is a blatant copy of Salon Kitty. Mattei also made SS Extermination Love Camp (aka Women's Camp 119) starring Lorraine de Salle. This film depicts horrific scientific experiments performed on prisoners based on actual documents. SS Special Section Women stars John Steiner as a sex-crazed SS Commandant whose love for a Jewish girl costs him his manhood. Achtung! The Desert Tigers, from Luigi Batzella, is interwoven with stock footage and scenes at a Nazi camp in the desert where tortures abound.

1977 saw the release of The Gestapo's Last Orgy (aka Caligula Reincarnated as Hitler), which depicts a love affair between a camp Commandant and a prisoner. SS Camp 5: Women’s Hell is SS Experiment Camp's sister film featuring the same cast and crew. Red Nights of the Gestapo is a softcore sex film with SS soldiers abusing women in a castle. Helltrain (SS Heltrain) is about a brothel train managed by the SS. Nazi Love Camp 27, starring Sirpa Lane as a Jewish girl forced into a brothel, is notable for its hardcore sex scenes and for being written by famed scripter Gianfanco Clerici.
By the end of the decade the genre had run its course.


ENLACES/FUENTES:
http://horroerotica.blogspot.com.ar/2009/12/elsa-fraulein-ss.html
http://martind1.blogspot.com.ar/2012/07/nazisploitation.html
http://scorethefilm.blogspot.com.ar/2011/03/elsa-fraulein-ss-1977.html
http://summermixtape.blogspot.com/ncr/2011/05/10-totaly-badass-naziploitation-movie.html
http://www.artusfilms.com/elsa-fraulein-ss
http://www.weirdwwii.com/2012/07/elsa-fraulein-ss-aka-captive-women-4.html
http://www.artusfilms.com/train-special-pour-hitler
http://www.artusfilms.com/nathalie-dans-l-enfer-nazi
http://www.artusfilms.com/les-gardiennes-du-penitencier
http://midnightspecialfttf.blogspot.com.ar/2010/04/nazi-cult-collection-6-films.html
http://midnightspecialfttf.blogspot.com.ar/2010/04/elsa-fraulein-ss-1977-nazi-cult.html
http://midnightspecialfttf.blogspot.com.ar/2010/04/helga-she-wolf-of-stilberg-1977-nazi.html
http://midnightspecialfttf.blogspot.com.ar/2010/04/special-train-for-hitler-1977-nazi-cult.html
http://midnightspecialfttf.blogspot.com.ar/2010/04/nathalie-rescued-from-hell-1978-nazi.html
http://midnightspecialfttf.blogspot.com.ar/2010/04/jailhouse-wardress-convoy-of-girls-nazi.html
http://en.wikipedia.org/wiki/Nazi_exploitation#Nazi_films_from_Italyhttp://en.wikipedia.org/wiki/Nazi_exploitation#Nazi_films_from_Italy
http://wipfilms.net/women-in-prison-films/helga-she-wolf-of-spilberg/

Sinner Sinema: Les possédées du diable (1974) - Director: Jess Franco

Also Known As (AKA)

Les possédées du diable	France (original title)
Caresses de chattes	France (festival title)
Exorcism	International (imdb display title) (English title)
Exorcisme	France (alternative title)
Les possédées du démon	France (alternative title)
Linda	USA (dubbed version)
Lorna . . . the Exorcist	USA (restored version)
Lorna, l'exorciste	France (alternative title)
Sexy diabolic story	Italy

 

 

La etapa De Nesle, una de mis favoritas de toda la filmografía de Jess y hasta hace poco muy difícil de ver en buenas condiciones. Especialmente LORNA L’EXORCISTE, que a pesar de su condición de película “casi perdida” (o quizás gracias a eso) se había convertido en una de las joyas de la corona del cine de Franco. Es seguramente la época más prolífica del tío Jess, donde realmente empieza su leyenda de director todo-terreno y ultra-veloz paneuropeo. Y también la época donde su cine comienza a tomar un rumbo muy claro. Tras quince años de rodajes y más de treinta películas en su haber, Jess Franco controla perfectamente sus influencias, los géneros, los modos de producción y empieza a ser consciente de su universo propio, de sus personajes, sus obsesiones y su estilo cada vez más libre. En Francia y en Italia brotan por todas partes revistas dedicadas al cine erótico: Sex Stars System, Cinerotica. Cinesex, Vampirella… y la figura de Jess Franco es habitual en todas ellas, lo que ayuda a fomentar su fama y su leyenda. Incluso revistas de análisis cinematográfico del calibre de Image et Son o la mítica Positif , se hacen eco de sus estrenos. Se podría decir que es la edad dorada del cine franquiano.

Lorna, the Exorcist (1974) Les possédées du diable


Cast:
Pamela Stanford ... Lorna Green
Guy Delorme       ... Patrick Mariel
Lina Romay ... Linda Mariel
Jacqueline Laurent ... Marianne Mariel
Richard Bigotini            ... Hotel Porter
Catherine Lafferière ... Mad woman
Howard Vernon ... Maurizius, Lorna's butler



LORNA tiene algo de VAMPYROS LESBOS, de EL CONDE DRACULA, de CHRISTINA PRINCESSE DE L’EROTISME, e introduce el tema satánico por la vía del mito de Fausto, y no por la que había impuesto en todo el mundo el blockbuster EL EXORCISTA. A Franco no le interesa el asunto de la fe católica ni los vómitos verdes, sino los pactos con el diablo, en este caso la entrega de una hija nonata a cambio de éxito y riqueza. Por otro lado tampoco se menta en ningún momento al Diablo y la forma que toma es completamente insólita: Lorna, una estrambótica hipérbole de bruja y mujer fatal (Pamela Stanford, uno de los puntos fuertes del film), lo que claramente añade otras lecturas al drama. El pacto diabólico tiene en realidad aires de mitología griega, ya que Lorna es una “entidad del otro lado” con multitud de poderes pero incapaz de tener hijos de su propio vientre (Hades, Juno…), por lo que ofrece riqueza a Patrick (Guy Delorme) a cambio de que le entregue la hija que él engendrará con su esposa (Jacqueline Laurent), y que Lorna considera suya.

 

La película comienza cuando Linda (Lina Romay) cumple los 18 años y Lorna comienza a acosar a su padre para que se la entregue. El padre se niega y por ello el vientre de su esposa es maldecido con una plaga de cangrejos, en la escena más conocida e inolvidable del film. Mientras tanto, Lorna y Linda se comunican telepáticamente a través de las fantasías sexuales de la muchacha, que está despertando a la madurez sexual. Como se puede deducir, LORNA L’EXORCISTE habla de miedos más antiguos que el demonio y el infierno (que no son otra cosa que inventos de la Iglesia), habla del miedo a la paternidad, del miedo al vientre maternal, a la sangre menstrual, a la virginidad y a la ruptura del himen. Miedos que son vistos desde un punto de vista eminentemente masculino, dando quizá a entender que la mujer atraviesa estos procesos con naturalidad y que es el hombre quien les da categoría de experiencia traumática. Lo podríamos resumir como el miedo masculino ancestral de la “vagina dentata”, de la penetración del falo en ese lugar oscuro y misterioso que atrae, atrapa, se rasga, sangra y engendra vida.



En LORNA hay dos protagonistas claves: el cuerpo femenino, que se fotografía en largas secuencias de primeros planos, suaves, tersos y curvilíneos, y por otro lado la piedra, el cemento, mostrados a través de la arquitectura geométrica, brutal, e invasiva del complejo turístico de La Grande-Motte (región de Camargue, Francia). No sería nada gratuito relacionar esta arquitectura tan agresiva y cuadriculada con el hombre, en contraposición con la mujer que es carne y curvas, nótese que en la mayoría de estos asombrosos planos arquitectónicos es Guy Delorme quien está presente. Jess Franco juega aquí a ilustrar la psicología de su personaje mediante la arquitectura moderna, maniobra que había explotado fabulosamente el Antonioni de LA NOCHE (1961) o EL DESIERTO ROJO (1964), a las que LORNA me remite de forma evidente (a pesar de la manía que Jess tiene por esta etapa del cine de Antonioni). Los edificios piramidales de Jean Balladur, en construcción por aquel entonces, se convertirán en localización extraterrestre en SHINING SEX (1975) y ahondan en el interés de Jess Franco por la arquitectura contemporánea, como la de su amigo Ricardo Bofill en Calpe.

Pamela Stanford es la otra revelación de la película, una actriz “especialmente recomendada” una vez más por Robert De Nesle. Su rostro lánguido y su mirada espectral, unidos a un maquillaje imposible, multitud de pelucas, y los sofisticados diseños de Paco Rabane (que ya era conocido por sus vanguardistas experimentos con materiales y había trabajado con Roger Vadim en BARBARELLA y con John Houston en CASINO ROYALE) conjuraron la  creación de un personaje único y extraordinario en la filmografía de Franco. Lorna es una invención total, sin parangón en la historia del cine fantástico, tiene los andares de la Vampira de Ed Wood, el look drag de Holly Woodlawn de TRASH (Paul Morrissey, 1970) y su mirada recuerda a las brujas de Disney (BLANCANIEVES, LA BELLA DURMIENTE…), pero Pamela Stanford le da personalidad propia, etérea pero a la vez aterradora y peligrosa. Pamela (Monique Delaunay, en realidad) empezó su carrera en el mundo del music-hall, en el Folies Bergère, donde bailaba,  cantaba y seguramente formó su alocada y excéntrica personalidad. A principios de los 70 se metió de lleno en el mundo del cine y rodó una buena cantidad de cine erótico, incluyendo un papelito en la estupenda FRUSTRATION de José Bénazéraf, trabajando con directores como Alain Payet o Pierre Chevalier, incluso en cosas de carácter experimental. En una entrevista en 1976 para Cinema Blue (2), a punto de rodar PAMELA un proyecto inconcluso de Paul-Hervé Mathis, decía estar harta del porno y del soft-core porque siempre era lo mismo. Sus respuestas no tienen desperdicio: “(en el porno) Me convierto en un agujero masivo sin llenar. Y pienso en Hitler, De Gaulle, Mao, les digo: vamos, meteos en mi agujero, vamos, levantad mi chocho húmedo, soy como un animal. Ya no tengo cuerpo, soy sólo un agujero, me tiro al suelo, chillo, tiro de las cortinas, me vuelvo loca e intento sacarle los ojos a la gente. Tiro de los prepucios. Estrujo sus pelotas. Meo de pie. Pienso en Godard y en el accidente que tuvo, incluso pienso en Braque en esos momentos…” Queda claro que Pamela no era la típica actriz/modelo erótica, por su cabeza pasaban cosas realmente interesantes. Jess la recordaba con mucho cariño en una entrevista en el Mad-Movies (noviembre 2004): “Pamela no tuvo la carrera que se merecía. Era encantadora y tenía una personalidad formidable.” Con él rodaría unas diez películas, a menudo mostrando maquillajes recargados y vodevilescos (LES GRANDES EMMERDEUSES), lo que nos hace pensar que el look de Lorna fuera en parte creación suya, herencia de su paso por el Folies.

 

A pesar de la arrolladora presencia de la Stanford, Lina Romay tampoco se queda corta.  Tengamos en cuenta que por aquel entonces rondaba los 19 añitos y ya había tenido papeles importantes con Jess (LA COMTESSE NOIRE, CÉLESTINE, BONNE À TOUT FAIRE…) y sin duda muy “atrevidos”, pero en LORNA hace un trabajo sensacional, quizá porque no hacía mucho que ella había pasado por ese despertar sexual en su vida real. Su inimitable combinación de inocencia y desvergüenza adquieren en la trama de LORNA un sentido global, casi profético. Como dice al final de la película: “Ya no soy Linda, ahora soy Lorna”, que podría traducirse como “ya no soy Rosa María Almirall, ahora soy Lina Romay”. El grito de Lina con el que acaba LORNA (plano que se repite dos veces en la edición de Mondo Macabro y que procede de dos copias distintas, una de ellas montada en sentido inverso) es una de las imágenes más desoladoras de su filmografía.

LORNA es una película francamente desoladora. El ritmo lento y obsesivo, los interiores claustrofóbicos, los exteriores deshumanizados, los planos de paredes con gotelé, las dilatadas escenas de sexo (algo que en la etapa digital Franco ha llevado al límite) y la música repetitiva y decadente que apenas evoluciona a lo largo de toda la película, llevan al espectador a un estado letárgico, casi depresivo. Recuerdo que GEMIDOS DE PLACER (1981) consigue efectos muy similares, aunque por medios aún más radicales. La música, en realidad dos loops repetidos una y otra vez, aparecen firmados por André Benichou y Robert de Nesle. Normalmente se supone que el tema de guitarra principal es de Benichou, un guitarrista bien conocido por Jess, pero es tan minimalista y simple, que podría haberlo improvisado cualquiera. ¿Eligió la música el director, o fue el montador Gerard Kikoïne como en otras producciones de la Comptoir?

 

Hasta hace bien poco, la única versión disponible de LORNA era una copia pirata de Luminous Film and Video Works, de unos 83 minutos y una calidad muy pobre, que procedía de alguna de las ediciones en video francesas. Robert de Nesle tenía una copia en 35mm desmantelada y reconvertida en porno, como solía hacer. Entonces Lucas Balbo pudo encontrar varias copias en cine (esperamos que nos cuente los detalles) con las que han montado una nueva versión de casi 100 minutos, publicada como decía por Mondo Macabro. Este montaje incluye el fundamental plano de la desfloración de Lina con el falo de piedra, ausente en otros montajes, y alguna escena de personajes nueva que desarrolla mucho más la relación padre-hija. En cambio hay alguna secuencia de transición que se alarga para mi gusto innecesariamente, como la de Guy Delorme perdido en la discoteca.  Una vez más, Pete Tombs nos ofrece la versión definitiva de este título indispensable para cualquier aficionado.

ENLACES/FUENTES:
http://avaxhome.ws/video/genre/horror/EXORS.html
http://avaxhome.ws/video/genre/horror/LOREXOR.html
http://franconomicon.wordpress.com/2012/06/12/lorna-l%C2%B4exorciste/
http://martind1.blogspot.com.ar/2010/09/lorna-exorcist-1974.html
http://tracker.zaerc.com/torrents-details.php?id=15373
http://www.tumblr.com/tagged/lorna-the-exorcist