Ser Supremo SE (Segunda sEdición): Simplemente Sine: Vértigo (1958)

Tratar de escribir sobre Vértigo, una de las obras más hermosas, complejas, fascinantes e influyentes de la historia del cine, me parece una verdadera temeridad; y es que no creo que existan reflexiones o análisis que puedan condensar, ni siquiera de un modo ínfimo, la sabiduría cinematográfica que desprenden todas y cada una de las hipnóticas e imborrables imágenes que la conforman.

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Vértigo (1958) es una de las películas más fascinantes del maestro del suspense, Alfred Hitchcock, quien adaptó (bastante libremente) una novela de Pierre Boileau y Thomas Narcejac.

Puede ser que hace años que no ven Vértigo, pero les aseguro que hace años que están viendo Vértigo. La están viendo en el principio de The Matrix (1999) cuando a Trinity la persiguen por los techos y cuando Neo trata de escapar por la cornisa del edificio. La están viendo en El Pájaro de las Plumas de Cristal (1969, Dario Argento) cuando Tony Musante presencia un intento de asesinato que lo obsesiona a investigar por su cuenta lo que pasó realmente. La están viendo en Tiburón (1975, Steven Spielberg) cuando SS usa el "efecto vértigo" en una escena. La están viendo en Obsession (1976, Brian De Palma) en el personaje que interpreta Geneviève Bujold. Y finalmente, para no hacerla demasiado larga, la están viendo en Batman (1989, Tim Burton) en la escena final en el campanario.

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Scottie Fergusson (James Stewart), forzado a dejar su trabajo como detective de policía en San Francisco a causa de su pánico a las alturas, es contratado por su amigo Gavin Elster (Tom Helmore) para vigilar a su esposa, Madeleine (la guapa pero fría y distante Kim Novak). Madeleine está obsesionada por la muerte y por el recuerdo de su antepasada Carlotta, pero Scottie tratará de averiguar todo lo que se oculta tras la atormentada mujer... Barbara "Ellie Ewing" Bel Geddes tuvo en este film uno de sus más conocidos papeles en el cine, como Marjorie "Midge" Wood, la fiel amiga de Scottie.

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Robert Burks dirigió la fotografía de Vértigo, filmándola en el formato VistaVision, que proporcionaba una definición claramente mejor a la de los 35 mm convencionales. Al encontrarse en pésimas condiciones, el material cinematográfico fue restaurado a fondo a mediados de los años '90 por Robert A. Harris y James C. Katz, quienes invirtieron dos años en el proceso; tras esta restauración, la película fue transferida a 70 mm, por lo que Vértigo volvió a estrenarse en los cines con (casi) todo su esplendor original.

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"El cine según Hitchcock" de F. Truffaut es un libro imprescindible. En el capítulo dedicado a "Vértigo" (sumamente interesante por otro lado) se menciona, como no podía ser de otra forma, a Kim Novak.

A.H. Ya sabe usted que concebí Vértigo para Vera Miles. Hicimos ensayos definitivos y todo el vestuario estaba hecho para ella.

F.T. ¿Fue la Paramount quien no la quiso?

A.H. La Paramount estaba de acuerdo. Lo que ocurrió fue así de sencillo: quedó embarazada, poco antes de rodar el papel que la iba a convertir en una estrella. Luego perdí el interés por ella, ya no tenía el mismo ritmo.

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F.T. Sé que en muchas entrevistas se ha quejado usted de Kim Novak, pero, sin embargo, la encuentro perfecta en la película. Correspondía muy bien al papel, sobre todo a causa de su lado pasivo y bestial.

A.H. La señorita Novak llegó al estudio con la cabeza llena de ideas que, desgraciadamente, no podía compartir. Nunca me opongo a ningún actor durante el rodaje para no mezclar en ello a los eléctricos. Fui a ver a la señorita Novak a su camerino y le expliqué qué trajes y qué peinados debía llevar: los que había previsto desde hacía varios meses. Le hice comprender que la historia de nuestra película me interesaba mucho menos que el efecto final, visual, del actor en la pantalla en el film acabado.

F.T. Todos estos problemas previos le hacen ser injusto con el resultado, pues le aseguro que todo el mundo que admira Vértigo, le gusta Kim Novak en el film. No se ve todos los días una actriz americana tan carnal en una pantalla. Cuando la volvemos a encontrar en la calle, en el papel de Judy, con su cabellera rojiza, resulta muy animal debido al maquillaje y quizás también porque bajo su jersey no llevaba sujetador...

A.H. En efecto, no lo llevaba, y, además, es una cosa de la que se jacta constantemente.

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